本周一（4月16日），著名导演陈立华空降武汉，在伟德bv1946官网就“舞台表演的表现力”为题，给表演系的同学们上了生动的一课。

陈立华

 

学历：

• 台湾国立艺术学院 戏剧系第一届，主修导演、表演。
• 台湾国立台北艺术大学戏剧研究所 戏剧艺术硕士，主修创作。

 

经历：

• 台湾知名导演。
• 文创产业项目策划人。
• 少数拥有编、导、演、制作人资历的全方位戏剧经验之专业剧场工作者。
• 「表演工作坊」资深导演、演员。 
• 国立艺术学院戏剧系讲师。
• 「九九剧团」执行长。
• 电视商业广告片（CF）导演。
• 近十年来，专注于大陆演出市场的开发与经营。
• 苏州市城市投资开发公司「卫道观」项目，首席执行顾问。
• 中华文化促进会「艺术与设计联盟」高级顾问。
• 文创产业资源整合、策划师。

 

近年，重要舞台剧表演（演员）作品：
2004，《他和他的两个老婆》台湾巡回演出。表演工作坊制作
2005《快乐王子》。香港、台湾巡回演出（香港「非常林奕华」剧团制作）与吴彦祖、丁乃筝共同主演。
2006《半生缘》。香港、台北、北京巡回演出。（香港「进念二十面体」、中国国家话剧院联合制作）刘若英、廖凡、海清等共同主演。
2006《乱民全讲》。台湾巡回演出。表演工作坊制作。
2008《大娱乐家》。香港、台北巡回演出。（香港「非常林奕华」剧团制作）与梁咏琪、詹瑞文共同主演。
2009《恋人絮语》。台北新舞台制作。（香港「非常林奕华」剧团制作）与黄耀明、许如芸共同主演。
2009《La Corbu》。香港艺术节。（香港「进念二十面体」剧团制作）单人演出。
2010《开心晚宴》。北京及中国保利剧场院线巡回演出。（大雅戏剧制作）
2016 《红玫瑰白玫瑰》主演。香港艺术节。（香港「进念二十面体」制作）

近年，重要舞台剧、剧场（导演）作品：
2004《他没有两个老婆》导演。  中国北京表演工作坊制作。
2004羽泉「2004北京红五月」演唱会总导演。 中国北京紫天鸿文化公司制作。
2005大型晚会「同一首歌」执行导演。 中国中央电视台制作。
2006百老汇经典舞台喜剧《最后一个情圣》导演。中国12个城市巡回演出。
2007都市情感喜剧《开心晚宴》导演。中国16个主要城市巡回演出。
2008一个人的音乐剧《我曾有梦》编剧、导演。中国18个主要城市巡演。
2010大型方言喜剧《一碗都是我的》导演。武汉市说唱团制作。
2009《看不见的城市》编剧、导演。（台湾国家戏剧院20周年纪念制作）
2011《一枪拍案惊奇》导演。武汉市说唱团制作。（辛亥革命100年纪念）
2012中央民族乐团原创音乐剧场《西游英雄梦》中国国家剧院音乐厅制作。
2012原创大型方言喜剧《海底捞月》导演。武汉市说唱团年度大戏（中华人民共和国成立60周年）
2013原创大型方言喜剧《非诚勿扰》导演。武汉市说唱团年度大戏
2014原创大型方言喜剧《鬼子进了城》导演。武汉市说唱团年度大戏（纪念抗战胜利70年纪念）
2015大型方言喜剧《杠上开花PLUS》导演。武汉市说唱团年度大戏
2016青海省大型旅游演出项目《天空之镜》总导演。
2016原创大型方言喜剧《财神来敲门》导演。武汉市说唱团年度大戏
2017原创大型方言喜剧《一碗哈是我的》导演。武汉市说唱团年度大戏

近年，重要舞台剧（编剧）作品：
2002《九九狂讲曲》之首部曲
2003《今夜，中山堂有人说相声》
2005《水浒传》编剧。台湾国家戏剧院年度制作大戏。
2007《西游记》编剧。台湾国家戏剧院年度制作大戏。
2009《看不见的城市》编剧。台湾国家戏剧院20周年纪念戏剧
2009《恋人絮语》共同编剧。
2010《一碗都是我的》编剧。
2008《我曾有梦》编剧。
2011《红娘的异想世界──在西厢》编剧。
2012《我的未来谁的梦》编剧。
2013《非诚勿扰》带领编剧。
2013《请你听我说》编剧
2014《鬼子进了城》带领编剧。
2014《与我相同与我不同》编剧
2015《杠上开花PLUS》带领编剧。
2016《这么近那么远》编剧。
2016《财神来敲门》带领编剧。
2017《一碗哈是我的》带领剧本改编。
2017《爸爸妈妈怎么了》共同编剧。

 

    陈立华导演是少数拥有编、导、演、制作人资历的全方位戏剧经验的专业剧场工作者，因此他对于表演的认识，带有编剧与导演的全景态度与认知。他不停强调要从第三只眼去审视表演，表演不仅是表演者自我的表现，亦是其潜意识中不自知的多重人格的再现。在讲座上，陈立华导演从五个方面来谈到舞台表演的表现力：1、什么是表演 2、怎么学表演  3、怎么表演 4、如何复位 5、表现力 

    在什么是表演及怎么学表演中，陈立华导演谈到了表演的一些基础问题，如表演的“模拟学习法”，对自我情绪的把控等。在“如何复位”这个问题上，陈立华导演讲到了关于演员在进入到角色之后，如何回归自我的过程。他用“面包屑”这个童话故事中的道具来做比喻，要求演员要懂得“自我排毒”，每天通过自我的调节把所有关于角色的情绪释放，让自己“归零”，清空自己的心灵与灵魂，不要与角色糅杂在一起，保持自我清醒的自知。在“表现力”这个章节上，陈立华导演谈到了诸多在戏剧表演过程中会遇到的实际问题，包括如何理解和把握角色的特性，如何吸引观众的视点，如何用身体的颈、肩、脊椎、手来表演，如何把握舞台的焦点等等。

   表演艺术的特殊之处在于，它需要受众的情感参与和思维想象才能完成，而受众又是被表演者的魅力感染着，他们相互作用，才使得表演艺术完整化。舞台艺术是一个综合性的表现艺术，陈立华导演用自己丰富的学识与舞台经验像同学们展现了一个立体丰满的舞台艺术工作者：作为导演应该如何去编排、作为编剧应该如何去创造、作为演员应该如何去表演。舞台艺术广阔，还有诸多奥秘等待同学们去探索。